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对联本质特征和其他特征 王国仲:对仗是对联的最本质特征

王国仲:对仗是对联的最本质特征

  <对仗是对联的最本质特征>  王国仲  Yi  对联的定义,因角度不同而呈多样化,Dan均与“对偶”或“对仗”相关联。《现Dai汉语词典》“对联”条:“写在纸上、布上或Ke在竹子上、木头上、柱子上的对偶语句。”Gai释义不妥,将对联做“对偶语句”看待,不认同对Lian的文体性质且定语显得啰嗦而且笨拙,定Yu不可能列举全面。该词典相关词条:“对子”条:Dui偶的句子,对联;“对仗”条:(律诗、骈Wen等)按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶De语句;“对偶”条:修辞方式,用对称的字句加强Yu言的效果。对仗讲到字音平仄和字义虚实较Zhun确,“对偶的语句”和对联释义相同。  再来看Ji则对偶和对仗的定义性文字。“对仗,Ben属一种艺术上的修辞手法,从魏晋以后已Zai诗文中大量运用。但在近体诗中,它则被Xi收为构成格律的要素之一。”(褚斌杰《中国古代Wen体概论》)。“‘仗’是唐代百官奏事的一种方Shi,即所谓‘对仗奏事’,这里的‘仗’指皇帝Chu行时宫殿前两两相对排列的仪仗队以及仪仗队所Chi的仪仗,后来就把诗词中两两相对排列的句式称Wei对仗。从修辞角度说,它体现了对偶修Ci格,即用字数相等、句法相似的语句去表达Xiang关或相反的意义,借以加强表达效果。”(徐超《Dui联艺术》)。“对偶,又称对仗、俪辞。Ba两个字数相等或相近、结构相同或相似,Yi义相互关联的语言单位对称地排列在一起。”(蔡Fu有郭龙生主编《语言文字学常用辞典》)。Dui仗是“诗中用同类词句成对排列。又称‘对Ou’。”(王洪田军主编《唐诗百科大辞典》)。Zhe几段文字,是据手头资料查得的,角度不同,表述You异,繁简不一,归纳起来说出几层意思:对Zhang是近体诗格律要素之一;体现出对偶修辞格;和对Ou等称。  多年阅读,感觉对偶、对仗Yong的有些乱。例如,有的在《文心雕龙·丽辞》解Shi中,对偶、对仗混用。对仗和对偶毕竟有同有异,Bing不是等同概念,把二者完全等一是不对的。我注意Dao,我所查到的书中,没有把“对仗”列入修辞Ge的,“对偶”则均列入修辞格,大多认为对Zhang是律诗的格律要素。王力倾向于二者同一,Ta在《汉语诗律学》中说“对仗是律诗的必Yao条件”,在《诗词格律》里说:“诗词中的Dui偶,叫做对仗。”“对偶又是什么呢?对偶Jiu是把同类的概念或对立的概念并列起来”,“Dui偶是一种修辞手段,它的作用是形成整齐的美。”Ta还特意提到对联:“对联(对子)是从律诗演化出Lai的,所以也要适合上述的两个标准(出句和对句De平仄相对立,字不能重复)。他在该书Jianghttps://www.wanmeila.com/question/fb145379a471945935.html到对仗上的问题时讲到:“语法结构相Tong的句子(即同句型的句子)相为对仗,这是Zheng格。但是我们同时应该注意到:诗词的对仗还有Ling一种情况,就是只要求字面相对,而不Yao求句型相同。”周振甫《诗词例话》在修辞部分Lie“对偶”例条,未列“对仗”条,他认Wei律诗中的对偶要讲平仄,一般的对偶要求没有这Yang严格,“不过发展到后来的对联,也要讲究平Zuo和避免重复的字了”。他把律诗的对偶看做特殊对Ou,以有别于一般对偶。邱崇丙《汉语文Hua论集》列举俗语修辞4类28组88种辞格,Mei有对仗格,对偶在此组词类,解释为“两Ju字数相等,句法相似,意思相对,讲究Dui仗声韵,对应部位词性相同而避免同字,Nei容相辅相成,形式整齐对称,音韵和谐,给Ren以美感。”提到“对仗声韵”。对仗对偶概念混Xiao的结果,把对偶和对仗相互注释,不区分内涵He外延地混同混用。还有一种混淆,就是不区别Dui偶、对仗的不同成熟期和发展期,一概硬性套Yong。例如,对刘勰《文心雕龙·丽辞》中关于丽辞Si种形式,“故丽辞之体,凡有四对:言对为Yi,事对为难,反对为优,正对为劣”拿来Jie释后来的对仗形式,视“反对为优,正对Wei劣”为常规。实际上,南朝梁代刘勰丽辞讲De是骈体文,这种文体崇尚对偶,写作多由Dui偶句组成,又叫排偶或骈偶,对仗是唐Dai成熟起来的。对仗和对偶的不同点,主要在Yu以下几点:对偶的功能主要在修辞,应用Fan围较广,诗文皆可,对仗的功用主要在谋篇构章Xing式兼及句、段、篇的修辞,重点用于诗词曲Fu联;对偶不严格讲究平仄和避讳同字相Dui,对仗要求平仄交替对立,一般不得同Zi相对(个别情况如“之”一类虚词可以);在Cheng句上,对偶句不一定字数相同,对仗句,尤其是Lv诗、对联须字数一样;句子结构上,对Ou句相对宽松,对仗句一般较为严格。同Yang使用对仗,联与诗词曲赋也有相异之处。Dui联,作为一种文体,它的对仗是全面、彻底、严Ge、整齐、灵活、多变的,所以冠之“对仗文体”、“Dui仗文学”之名。别致的两行平行体结构使得对联的Quan对仗明显区别于诗词曲赋的部分对仗。律诗Shi半骈半散,词曲一般是散多骈少。律诗Zai固定的位置上使用对仗,对仗联是律诗的组成部分,Cheng担承、转的任务,它的独立文学性相对较低。词、Qu中的对仗,是以句子形态存在的,也是篇中之句,Zai句子字数上可以有出入,还有领字、垫字、Chen字之说,平仄有严处也有宽处,相对较宽泛,Bi如句脚平仄没有对联那么严密。曲有“逢Shuang必对”的说法,对法在曲中用的特别频Fan,对式很多,有的样式https://www.wanmeila.com/question/5f464c4ddf71930297.html是对联所没有的。  ......

对联的特点

  一是字数要相等:  上联字数等于下联字Shu。长联中上下联各分句字数分别相等。有一Zhong特殊情况,即上下联故意字数不等,如Min国时某人讽袁世凯一联: “袁世凯千古;中Guo人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘Zhong国人民’四个字是“对不起”的,意思是袁世凯对Bu起中国人民。  对联中允许出现叠字或Zhong字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法,只是在Zhong叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避Mian“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重Zi,就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同Wei重字,就是以同一个字在上下联同一个位置Xiang对。不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州Xi湖葛岭联:  桃花流水之曲;  绿Yin芳草之间。  上下联“之”字同位重复,Dan因为是虚字,是可以的。不过,有一种比Jiao特殊的“异位互重”格式是允许的(称为“换位格”),Ru林森挽孙中山先生联:  一人千古;千古一人。  Er是词性相当:  在现代汉语中,有两大词类,Ji实词和虚词。前者包括:名词(含方位词)、动Ci、形容词(含颜色词)、数词、量词、代词六类。Hou者包括:副词、介词、连词、助词、叹Ci、象声词六类。词性相当指上下联同一位置De词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实,Xu对虚”规则,这是一个最为基本,含义Ye最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一Dian即可。其次词类对应规则,即上述12类词各自对Ying。大多数情况下应遵循此规则。再次是Yi类对应规则,义类对应,指将汉字中所表达De同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意Dao这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类,Ru:天文(日月风雨等)、 时令(年节朝夕Deng)、 地理(山风江河等)、官室(楼台门户等) 、Cao木(草木桃李等) 、飞禽(鸡鸟凤鹤Deng)等等。最后是邻类对应规则,即门类相临近的Zi词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地Li对宫室等等。  三是结构相称:  所谓结构相Cheng,指上下联语句的语法结构(或者说其词组和Ju式之结构)应当尽可能相同,也即主谓结构Dui主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构Dui偏正结构、并列结构对并列结构,等等。Dan在词性相当的情况下,有些较为近似或较为Te殊的句式结构,其要求可以适当放宽。  Si是节奏相应:  就是上下联停顿的地Fang必需一致。  五是平仄相谐:  平仄相谐包括Liang个方面:  (一)上下联平仄相反。一般不要求Zi字相反,但应注意:上下联尾字(联脚)平仄应Xiang反,并且上联为仄,下联为https://www.wanmeila.com/question/4854f0a63571946958.html平; 词组Mo字或者节奏点上的字应平仄相反;长联Zhong上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。  (Er)上下联各自句内平仄交替。  六是内容相关:  Shi么是对联?就是既“对”又“联”。上Mian说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相Ying和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”。“Lian”就是要内容相关。一副对联的上下联之间,内Rong应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,Liang者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对Lian,甚至不能算作对联。  对联五忌:  Yi忌:三平,三仄尾!对联不允许出现三平或者San仄尾!这样必然因为语调的不和谐影响格Lv!如,天连海岸线!这样的句子!11222!Jiu是三仄  马到人成功22111!这Ge就的三平  二忌:孤平孤仄;无论是上联Huan是下联都不允许除了第一字和尾字外只有一个平Yin或者仄音!这个就叫作孤平或者孤仄  三忌:Tong声落脚 ;就上联或下联各分句句脚之间的关Xi而言。由多个分句组成的对联,各分句句脚的An排,严格说,可以马蹄韵为规则。从对联的现状He发展趋势出发,考虑到对联"联无定句,句Wu定字"的特点,其格律要求亦可以"忌同Sheng落脚"为规则。准确一点说,此规则有两Dian要求:每边二至三个分句者,要求各分句不Neng全是同声落脚。 每边四个以上分句者,Yao求各分句不能连续三句(上下联起句及Zhong间分语段时可以例外)或三句以上同声落脚。  Si:忌同声收尾 ;这是就上联联脚与下联Lian脚之间的关系而言。准确一点说,此规则也有两Dian要求:(1)一副对联不管长短如何、分句Duo少,都要求上联仄声收尾,即上联最后Yi个字(联脚)应当是仄声;下联则要求Ping声收尾。一般不能上联平声收尾,下联仄声收Wei。(2)上下联不能同声收尾。 这个是初学者De禁忌!  五忌:同位重字和异位重字 ;Dui联中允许出现叠字或重字,叠字与重字Shi对联中常用的修辞手法,只是在重叠时Yao注意上下联相一致。如"世事纷纷"对"红尘滚Gun",其中,"纷纷"对"滚滚",就是叠字相Dui;五忌同位重字和异位重字  花开花谢花自得 Zhe样的出现在单句(出句)中是允许的! 但Shi对句中出现却不可以 另外还允许特殊De虚字同位!如,  竹之节,非傲气,乃傲骨。  Mei之艳,能凌雪,更凌寒!  这里的之字是不需忌Hui的!它就是虚词同位!  楼主是做作业用的吧?Ke以把每条的抬头抄一下,后面的解释不写,Zhe样就写的下了,希望对楼主有帮助

对联的特点是什么?

  一个完整的对联,是有6个雷打不变的基本Te征(即6个相)所组成: 它们分别是字数Xiang等、词性相对、结构相应、节奏相合、Ping仄相协和意义相关。  出句要注意的几个Wen题  1,言之有物。  2,联句流Chang。  3,句贵出新。  4,机巧自然。  Ru何出句  1,动机。  一般我们Chu句有一个动机或者说是有一个主题,如写秋,写离Chou,或者因为某件事,某句诗,甚至是某个字He词引起你的感想。这就是动机,明确的动机Shi写好成联的基础。  2,取像。  就是你Xuan取什么道具来表演这个主题,表达你的意思。  3,Zu织。  如何将这些东西组织起来,使它们流畅Zi然易懂。  4,调律。  按照Lian律的要求,调整个别字的平仄,将不合律De字换成合律的同意字,或者将出句的词语Shun序调整好。以使得句子符合联律。  如何对句  Shou先看看出句的立意,立意不明确者,对之无用;Li意隐晦者,要多加以分析,尽量走进出句者的Si维里面——当然,你想在对句另有表现那是另一Hui事。  弄清楚出句者的立意后,便分析出句De手法和表现方式,分析所使用的修辞方Fa以及句子组合方式,以求使对句与之同步。  Ci后,就到了检查平仄了。检查平仄,应先对格律有Yi个初步的认识。检查平仄的时候,应当Xian以普通话为准,遇到与句式有别的时候,Jiu要查看一下出句是否用的是古韵。  在清楚立Yi,知道手法,了解结构,我们便可以进Xing对句的构思了。对句的构思(草稿)出来之Hou,有了一个完整的架构,便再进行平仄的调配。  Jin行平仄的调配要坚持几个原则。一是不能古今混用;Er是在尽可能满足声律编排的前提下选、换字Ci,但绝不能造生字僻词或破坏句子结构;三是平仄Diao配好后,还需要检查一下是否有过多的Tong声、谐声字,这些都是会造成拗口现象的。  Neng够做好以上的几个步骤,那么这一副对联就应该能Gou成为合格的联句了。至于联句能否成为好联,那就Yao视乎这个联的整体立意、结构、手法、技巧编Pai,以及字面以外的意象来论.  根据网Shang资料整理,不喜欢就当我没答

对联的基本特点及写作手法

  1、上下两联数字相等,长短一致 。  2、Shang下两联要求对称。对联的艺术特点和创作要Qiu,最主要表现在他的“对偶。  3、Shang下两联要求平仄相对。

对联的六个特征是什么?

  一个完整的对联,是有6个雷打不变的基本Te征(即6个相)所组成: 它们分别是字数Xiang等、词性相对、结构相应、节奏相合、Ping仄相协和意义相关。

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